Eigentlich hat die portugiesische Meisterpianistin Maria João Pires schon 2018 ihre Karriere beendet. Aber hin und wieder zieht es sie zurück aufs Podium: Es sind rare Sternstunden, in denen sie das Publikum mit ihrer unvergleichlichen Anschlagskunst verzückt. Zumal bei Mozart, dessen Klavierwerke die wohl grösste interpretatorische Herausforderung überhaupt bedeuten. Mit Riccardo Chailly und Mozarts d-Moll-Konzert verbindet Pires übrigens eine besondere Geschichte. 1999 traten die beiden gemeinsam in Amsterdam auf: Chailly hob den Taktstock, dirigierte die ersten Takte von KV 466 — Maria João Pires aber hatte ein anderes Werk einstudiert. Und spielte doch, aus dem Gedächtnis und fehlerfrei, das grosse d-Moll-Konzert, das sie schon länger nicht mehr aufgeführt hatte. Ihren Mozart hat sie eben ganz verinnerlicht. Genau wie Riccardo Chailly seinen Brahms. Die Sinfonien des Norddeutschen, die bei anderen melancholisch, neblig verhangen und spätherbstlich klingen, erhalten bei ihm Farbe, Transparenz und Schwung. Ein Brahms, «so feurig, direkt und lebenssprühend, wie man es selten erlebt», staunte «Die Zeit».